作者简介：
 
       柯江（老可），男，1953年生于南京。
       毕业于南京师范大学中文系。
       1969年从南京到苏北插队，1972年入伍，1982年转业回南京，曾任文化馆长、省级媒体记者编辑等工作，1987年到省级机关工作至今。
       现任中共江苏省委宣传部文化发展基金会秘书长
       中国电影家协会会员
       江苏省作家协会理事
       江苏省美术家协会省直分会副会长
       江苏省《紫金艺术专辑》主编
       在国家、省级以上媒体发表（播出）诗歌、小说、话剧剧本、电影及电视剧剧本等各类艺术作品约600万字。主要作品有长篇小说《达摩传奇》、《英雄有约》、《冬天没有雪》、《看脸》，长篇电视剧《英雄有约》、《金流天下》等。
     书画作品多次参展并在报刊发表。

 

   创作心得：
   
                                                       老可墨语
 
                                                              柯江
 
      之一：彩墨飞舞
      墨有七法九法之分，亦有墨分五色六彩之说，然破墨最难掌控，谓之水破墨、墨破水，墨破色、色破墨，水破色、色破水；水墨色同时错破，其暗含相生相克、相分相渗、相破相融之理，须终年研习方可小得。破或泼墨成功之作，能澹中见浓，浓中见澹。澹墨不渍不糊不死，沉着而透亮；浓墨不脏不枯不僵，古厚而鲜活。破墨佳作润泽湿嫩，彩墨飞舞，气韵流芳，其笔墨纸水之技法，久习亦可获得，然其画作物象景象意象则难以重复。
 
      之二：宋元笔意
      宋元笔意有三：
      一曰用笔。笔如拗铁，力能扛鼎，浑厚华滋，有如空中直落，墨花飞舞，知其轻重，长短粗细，虚白积黑，营造画境，脱俗深远，观之遐思。用笔最讲骨力骨气骨法，其笔法练之运转自若，得心应手，乐感自然，心随笔运，取像不惑，其作必意态纵横，趣味盎然，养眼提神，气清悦心。
     二曰意境。有曰：诗以山川为境，山川亦以诗为境。造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，乃笔墨之境。画有三境，即物境、情境、意境。画作若欲取得高境，首须情景统一，其次情景坦真，再者真景物真感情真表达。可为谓意达纯真，意存高远，空灵自然，蕴藏文韵。
      三曰三远。山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。面对山景，仰山巅、窥山后、望山远，使观者视线流动、起伏转折，由高转深，由深转近，构成空间与时间切割之节奏律动，谓之活画。一望三重山，再看几十里，云水相接，草木亭帆，鸟语花香，人可往来，可谓山有来龙水有去脉，拽杖拾步可游，是一幅真性情写下之真山水。
 
      之三：净静二境
      宋元明清绘画神品，皆有极高的艺术造境，此造境为二字诀：静、净。营造静净之境乃须静净之心境与修性。
      静：造静逸之境，气象静逸安然、不浮不躁，静墨释然。营造此境，须常年修习，累积功力与心性，激发其创造力。
      净：乃笔墨干净。得此境须掌中国绘画技巧与艺术功力，熟用24皴法、18笔法、9种墨法，并对笔墨纸水之间关系运用自然，其画作层次分明，透彻清见，笔墨酣畅淋漓，干净鲜活。
 
      之四：废纸三千
      自古书画习者需经废纸三千之径。余今解废纸三千乃是：精读大师佳作三千幅，对照大师精品临池三千幅，赠送师友三千幅，再师造化悟化心得后，创作三千幅，选其精品三二留传足矣。此三千乃是虚指。文化艺术重在传播，艺者最高境界乃是遵循此道，传承、变通、创作、再传播。

  

   名家评论：
 
                                                     柯江的人与画
 
                                                             毛贵民
 
      柯江兄是我多年的老朋友，从上个世纪八十年代后期相识至今，已经近三十年了。昨天，这位老朋友忽然对我说，他的画作要在报纸上出专版了，想让我写点文字。我听了，一则以喜，一则以惧。喜的是，他老兄多年耕耘，终见成果。惧的是，他的画就这样公诸于世，任人评说，真是很大的冒险。因为，现在社会上差不多都是以价之高低来论画之优劣的。看来，我得谈谈他的人和画，这是老朋友的道义。

      柯江兄生于20世纪50年代，16岁下乡，18岁扛枪，有着蹉跎而峥嵘的青年时代。正是在到江苏北部贫困地区下乡的艰苦日子里，他喜爱上了阅读。他想尽方法，找来少的可怜的书籍，无论天文、地理、小说、史论······也无论是缺头少尾、断简残编·····他油灯下、灶台前，偷光借火，逢书必看，简直就是一个贪婪的“杂食动物”，拼命的咀嚼、反刍、吸收·····有点狼吞虎咽，也必然消化不良。这种因为命运而生成的学习方法，使得他具有了比同年龄段的人多出一筹的知识，也使得他所获取的知识缺乏基础性和系统性。在有些方面，他的知识堪称专家，但在另一些方面，却有着知识的盲点，甚至是盲区。

      这种知识结构上的偏颇，只是柯江兄身上才有的独特现象吗？不 是，这是在那个时代成长起来的一代人身上都有的共象。追忆似水流年，我们全是这样。可以断言，这是时代、命运、生活的使然。前些年，我看到一些回忆那个时代的文章，有人提出：“青春无悔”的口号，我觉得真是咄咄怪事！能无悔吗？当然有悔！如果那个时代大学没有停办，如果我们上完高中就能够上大学，如果·····可是，有人又说：“历史不能假设”！真让人欲哭无泪！

    所幸柯江兄还有一个赖以成功的秘诀：勤奋。正如古人所说，勤能补拙，勤奋弥补了他知识结构上的缺陷。他是我少见的勤奋者，我有一次对他的女儿说，以后你想写你爹，就写他像个蜜蜂。是的，我看到他干事，立刻就想起秦牧的散文《槐花蜜》中所描写的蜜蜂。这就是他在我心目中的形象。有一段时间，我们在一起创作电视剧，他竟然像军队一样安排作息，几点起床，几点工作，几点吃饭，几点·····执行的非常严格。有时候我起不来，他就先打开窗帘，替我泡好茶，再把我的电脑也打开，然后――静候，让我产生压力，自觉起床干活，简直把我逼疯了。

    勤奋使他有了比上帝安排的时间还要多的时间，所谓“挤出来的时间”，而这些在相对时间段中比别人显得多出来的时间，让他有精力去涉足多个艺术领域。上个世纪八十年代初，他是以第五代诗人面貌出现在文坛上的，他的名字在一些诗刊中，常常与北岛、舒婷、海子、顾城、韩东、江河……排在一起。而当时，他在南京的一个区做文化馆长，其实有着繁忙的群众文化工作事务。有一次他跟我说起怎样调和两个闹矛盾的工作人员，说得绘声绘色，像一篇小说。其实，我非常清楚，让两个文化人重归于好，要花多少时间和精力。还有一次，晚上，我到文化馆去找他玩，他正站在舞厅门口收票。来了几个衣着打扮一看就是“邪头”的青少年，他与他们协商，让他们不要生事捣乱。劝了又劝，说了又说，用了好几个小时·····此刻，他并不像一个参加过中越边境自卫反击战的英雄好汉，倒像是一个絮絮叨叨的邻家大叔。还有一次，他的女儿跟我说，自己小时候是在爸爸的笔声中入睡的。原来，柯江兄在孩子小的时候，常常坐在孩子床边的小板凳上，一边看着孩子入睡，一边写作，一直写过午夜。

    他的为人，最大的特点是古道热肠，帮助朋友与他的好酒一样，成了他不可或缺的生活内容。某一日，他会突然打电话给你，不是请你喝酒，就是请你出力，帮助一下他的朋友。有时候，你在大街上遇到他，他也一定是在为朋友的事奔走。你应了他的约吧，那酒席也往往是“鸿门宴”，几杯酒下肚，他定会说起朋友所托。被他帮助过的朋友，没听说谁给过他什么报酬、报答，有的因为他的帮助，至今已经名成功就，离他渐行渐远。但他依然故我。因而，他曾经有一个外号：柯大侠。这个外号在朋友圈中很是响亮的。
工作的杂乱、繁忙，他好交友的个性等等，占据了他很多时间，他就是在这样杂乱而繁忙中，漫游诗境，写出了不少好诗来的。

    后来，他写话剧，写小说，写电视剧，样样都搞得像模像样，话剧得奖，长篇出版，电视剧播映。与此同时，他上大学、做编辑、当机关干部······他升任了省级机关的处级干部；他结婚、养家、育女·····他的女儿参加2005年高考，考得江苏省文科第一名，他光荣地成了“状元爹”······

    正是有了这种蜜蜂精神，他才会在这样的十几年、二十年中，在创作上、在生活中取得如此值得称道的成绩。这些成绩常常让我和朋友们惊讶。徐悲鸿有一方图章，经常盖在他的画作上：悲鸿生命。我想柯江兄这些成绩也都是他生命中流失不再的时间换来的。

    柯江兄怎么画起画来？有好多朋友这么问我。也许因为我与他走得更近一些，人们想当然认为我应该了解。其实，我并不知道他真实的想法，只是猜测。他在部队时做过放映员、宣传文化干事，写过大字、涮过标语，学过素描、画过水粉、刻过版画，画过幻灯片，还参加过工程兵兵种的美术创作培训班。回到地方后，在文化馆工作，经常不停地写个大字，画个电影海报。当馆长期间，还经常办办文学与美术方面的培训班，连林散之、萧闲、亚明、陈大羽、陈白尘、张弦、高晓声等这样的大师与名家都去授过课、开过讲座。他那个馆里后来走出了好几位画家、作家和美学理论家。可以想见，大师和名家们给他们的营养与影响。我想，这些，也许就是栽种在他内心深处的艺术种子，遇到适当的阳光、空气就会生长。而成长起来的苗和结成的果，一定会超越种子的。所以，我猜测，他一直有超越自我的想法，灵魂超越肉体，精神超越物质，理想超越现实！这种超越自我的情感浓度，决定了他在不同艺术领域里跋涉，企图以不同的艺术门类的成绩，印证自我的价值和人生的快乐。

    这种印证是很艰苦的。我觉得，从事创作，有通才，有专才。通才能够耍弄十八般武器，专才能够在一个地方打出井水。但另一方面，通才又常常失之于不深，而专才又往往困于不阔。这每一个艺术领域里的“不深”都是柯江兄必然遇到而又必须克服的阻碍，而每克服一个阻碍才能向“印证”前进一分。茫茫征途，何以为终？这不能自欺，也不能欺人，我和他不止一次地谈过，艺术的追求没有终点！对于柯江兄来说，明乎此，却仍然执着以行，真令人想起一种宗教情感式的“自虐”。对于我，亦从极大的绝望看出更大的希望来！
因而，柯江兄与我在一起谈论书画时，会时时提起这“不深”以自醒。所以，近几年他在书画上下的功夫，一言以蔽之：“往深里钻”。

    我们知道，一个好的画家，首先要有较高的审美能力。要能够分辨出什么是好的，什么是差的，什么是美的，什么是丑的。而一定的审美能力恰恰来自于阅读。阅读的面越广，对于审美能力的提高越有帮助。正是读书的杂食习惯，养成了柯江兄较高的审美能力。但是他还是不满足，他还要“往深里钻”，他阅读各方面的书籍，更倾力于美术专著。他采用做笔记、向别人解说，以增加自己的记忆、与别人讨论，吸收别人不同的见解等等方法，不断丰厚着自己的知识，并以此为基础，不断提高自己的审美能力。

    然而，不管你是多么大的理论家，在创作时，你都可能会“眼高手底”。因此，一个好的画家还必须不断提高自己的表达能力。中国画造型能力来自于两个源泉，一个是临摹前人的作品，一个是“师造化”，向大自然学习。柯江兄就在这两个方面开掘，以提高自己的艺术表达能力。他购来很多美术类书籍，巨然、黄公望、石涛、弘仁、黄宾鸿、齐白石、钱松岩等画集堆在地上有一丈多高，他甚至请尹石兄从浙江代购一套早已买不到的《潘天寿画集》。他细读这些书籍画册，观摩他们，揣摩他们、体味他们、临摹他们，在他们的构图、笔法、墨法、皴法、意境，包括题款印章·····等等方面汲取营养，意图“观千剑而后识器”。他走到大自然中，观察、学习。有一次，我们到四川去采写援建灾区重建的江苏队伍的事迹，他看到那里的山川景物，兴奋地说：“我找到了李可染的墨法与意境了！”他立即把这一景象拍了下来。还有一次，我们在连云港云台山采风，他忽然兴奋地指着岩石缝中长出的草说：“看看，潘天寿岩石与草的画法就是出于这里啊！”然后，赶紧把这一景象拍了下来。
  
    他不断的学习，不断的实践，挂在他嘴边上的常常是这样两句话：“从事百工，皆有法度”和“废纸三千！”前一句是我买了一个旧闲章上的话，这个闲章我送给了他。后一句是古人说的，形容画家的艰苦追求。柯江兄现在越来越重视画画的法度了，时常用前一句提醒自己。这后一句，我不知道他有没有画这么多的草稿，只知道他不停的送人画作。有时候，我不太厚道的想：也许他画的太多，家里放不下了吧。

    在不断学习和实践中，他渐渐地形成了自己的画风。我总结了一下，是一种细笔工笔似的写意山水，不知道准确与否。反正他的画，远山淡淡，有水墨的湿晕，显现出墨分五色的意味。近山历历，有的是用细笔线条切割而成的，有的是用“披麻、解索、折带、牛毛、雨点”等皴法，有的则用勾勒积墨点染而成的，都是很自然的几何图案，有着岩石自然的肌理和质感。树木点点，亭台落落，可以看出宋元人的笔意，清四僧的画境。可谓：山有来龙水有去脉，一看三重山，再看几十里。悬瀑飞泉，知白守黑，“活泼泼”的从巅而降，仿佛有迸溅之声和相随的凉意······

    柯江兄的画越画越好了，因而，不断的有人来向我打听，他的画多少钱一平尺？每逢这个问题，我竟真的无言以对。好几次我想说点别的什么，却看到问我的人一脸虔诚，只好欲说还休。其实，我最想告诉人们的是：当社会的各种声音只剩下市场的声音时，艺术就沦落为低俗的消费品了，这时，艺术就死了！我想，市场的声音越喧嚣，人类就越是需要充满想像、洋溢情感、带领精神飞翔的艺术品！我多么希望有更多的人，从更多的方面，而不是仅仅从市场价位上理解我的老朋友的画作啊！

    最近，柯江兄常常与我谈起退休后的生活，他多次表示，退休后，要到世界各地走走转转，进一步打开视野，“往深里钻！”我想，如果能够做到，他的画一定会更好。
在他第一次送给我画作时，我填了一首词给他。词曰：
                               满纸云烟读愈精，
                               磨薄铁砚事初成。
                               起人拽杖青山意，
                               纵我吹笛赤壁情。
                                   汲古翰，
                                   采今形。
                               百川归海自浊清。
                               暗约矮凳十年冷，
                               敢向毫端托姓名！
    词后有小注云：昨日得观柯兄山水画，适皖农兄招饮，酒后有赋，今稍绳之，竟成鹧鸪天一首。二零一一年十一月五日。

    这是我对他的酬谢，也是我对他的期待！

    附作品选登：